「アウェイ」レビュー：旅と残されたもの
私たちの評決
テレビの堅実なシーズンであるにもかかわらず、番組の核心はアイデンティティの危機に苦しんでいます。
にとって
- ＆＃128640;素晴らしいキャストによる素晴らしいパフォーマンス。
- ＆＃128640;スペース効果は適切に実行されます。
- ＆＃128640;エピソード的なミッションの危機は、優れたストーリーテリングに役立ちます。
に対して
- ＆＃128640;スクリーンタイムを競う2つのショーのように感じます。
- ＆＃128640;地上のドラマは、宇宙の光景を覆い隠す恐れがあります。
それが描く使命と同じように、 あちらへ Netflixの野心的な取り組みです。無重力と宇宙の光景をシミュレートすることは、平均的な映画セットにとって試練です。そのため、少なくともあと2シーズンはボールを転がし続けるという明確な計画を立てて、10エピソードの実行全体をその設定に捧げるには、かなりの努力と投資が必要です。
現実に私たちを集合的に統合するための有意義な宇宙探査がない場合、Netflixは、この新しい科学的成果のシミュレーションが、高揚する選択肢の真空の中で加入者を引き付けることになることを期待しているようです。結果として得られるショーは確かに缶に記載されているように機能しますが、新入生のショーランナーであるアンドリューヒンデレーカーは、シリーズを構成して最も深い影響を与える方法をまったく知らなかったようにも感じます。
世界政府が全人類の改善のための共同の追求を調整するのに十分なほど一緒に行動するという別のタイムラインに設定し、 あちらへ 火星への最初の人間主導のミッションで打ち上げられた5人の宇宙飛行士に焦点を当てています。彼らは、頑固で断固としたリーダーであるエマ・グリーン司令官（ヒラリー・スワンク）によって率いられています。彼女は、家族と一緒にいるべきかどうかについての自己疑念に絶えず悩まされています。彼女には、英国の植物学者であるクウェシワイスバーグアバン博士（アトーエッサンドー）が同行します。ミーシャ・ポポフ（マーク・イヴァニール）、誰よりも宇宙で多くの時間を過ごしたロシア人。ラム・アーヤ（レイ・パンサキ）、エマの副司令官を務めるインド人。そして、中国人女性のルー・ワン（ヴィヴィアン・ウー）は、政府への忠誠心に疑問を呈し始めています。
平均的なエピソードでは、乗組員が1年間の旅の途中で、いくつかの新しい潜在的に壊滅的な問題に遭遇することがわかります。これは、Bingeingの主であるNetflixにとって驚くほど一時的なものです。問題は、文字通りまたは主題的に、乗組員のバックストーリーの1つに関連します。これは、これらのキャラクターが誰であるかを示すリベラルなフラッシュバックで表示されます。個々に、これらのビネットは、俳優に旋律の余地を十分に与えながら、深宇宙探査の賭けを伝えるのに効果的です。ルーには、乗組員から隠している秘密があります。ミシャは、この旅行が彼に肉体的に何をしているのかを理解するのに苦労しています。エマは、家族よりも自分のキャリアを選ぶことから、永遠に罪悪感に満ちています。これらのアークのそれぞれをマイナーなミッションの危機に結び付けることは、これらのキャラクターのそれぞれを少しだけよく知ることを可能にする確かな物語の選択です。
ただし、この構造には、宇宙飛行士について詳しく知るまで、これらの宇宙飛行士に近づくのは難しいという警告があります。これは、エピソードが早く実行され、私たちに最大の洞察を与えてくれるエマとミシャにとってはそれほど問題ではありません。ただし、クウェシは第5話まで前景に立つことはなく、彼のキャラクターの肖像画はエピソード6でのみ一緒になります。ショーが賭け金を増やす直前で、個々のキャラクターの弧はそれほど重要ではありません。片思いについてのハックニーの筋書きを設定する以外に、作家は彼をどうするかを本当に知らないように見えるので、ラムはおそらくペースで最悪の苦しみを味わっています。単独では、これらの個々のアークのそれぞれは魅力的で意味のあるものですが、最後のエピソードまで、シーズンがまとまりのある全体のように感じられるような方法で提示されていません。
これは、エマの夫であるマット（ジョシュ・チャールズ）と10代の娘であるレックス（ タリサベイトマン ）地球に戻ります。これは、タイトルの予知がどこにあるかです あちらへ ショーは取り残された人々の進行中の闘争にも同様に関係しているので、場に出ます。マットは、エマが忘却の危機に瀕しているのと同じように、新たな障害を抱えていることに気づきます。レックスは、若い成人期に入ると、堅実さと一貫性を見つけるのに苦労します。ミッションクルーの一時的な性質とは対照的に アポロ13号 -今週の問題では、これらのアークはNetflixの通常の手口とはるかに一致しているように感じられます。また、ライティングとパフォーマンスは効果的で、単独で説得力があります。
しかし、すぐに明らかになるのは、このBプロットは、前者に呼吸するのに十分な余地を与えるという点で、Aプロットとうまく機能しないということです。それは、すべてのエピソードの半分が地上の人々の試練で消費されたときに、個々の乗組員を十分に速く知ることができないという問題を悪化させます。長期的な宇宙探検家の地球に縛られた家族についてのショーはそれ自体で興味深いでしょうが、より明確に目を引く宇宙の大惨事とスクリーンタイムを競うことで、それは両方のプロットラインに不利益をもたらし、異種の乗組員の多様で多文化的なドラマを覆い隠す白人のアメリカ人家族。
全体として、これは維持されません あちらへ エンターテインメントの堅実な10のエピソードであることから。スワンクとベイトマンは物事を推進し続けるエンジンであり、彼らのパフォーマンスは非常に有能で魅力的な俳優のキャストの中で最も明るく輝いています。宇宙の効果は見事に美しく、ミッションが成功する可能性があるかどうかを疑問視するエピソードの最後の部分は緊張し、夢中になります。しかし、ショーの核心はアイデンティティの危機に苦しんでいます。2つの構造スキーマが注目を集め、最終的にはストーリーテリングを偏ったままにして、定義上、単なるオブザーバーであるキャラクターを支持するからです。私たちにとって重要な人たちがいない間、人生は続くかもしれませんが、それがショーのメッセージであるなら、それはその物語を語ることを約束するべきでした。ここでは、次のシーズンが2つの遠い球の間のギャップを埋めることができることを望んでいます。
あちらへ 初演します Netflix 2020年9月4日。
