2020年の映画祭のシーズンがとても奇妙な理由
アンモナイトのケイト・ウィンスレットとシアーシャ・ローナン。 （画像クレジット：ネオン）
映画の世界をしっかりとフォローしている私たちにとって、業界のニュースや最新情報のカレンダーは通常、非常に予測可能です。あなたはあなたの夏の大ヒット作、あなたの休日の映画、年の初めの乾燥した月、そしてもちろん、賞の季節を持っています。通常、8月下旬に始まり、アカデミー賞まで続きます。マーケティング、上映、キャンペーン、そしてハリウッドに浸透する避けられない誇大宣伝のサイクルは、業界自体とほぼ同じくらい古い伝統です。リグマロール全体は、ヴェネツィアで始まり、批評家や業界の人々をニューヨーク、テルライド、トロント、ロンドン、およびその間のいくつかの他の場所に連れて行く、秋のフェスティバルシーズンの始まりから始まります。映画祭で上映されなかった映画がオスカーにノミネートされるのも例外ではなく、規則でもありません。今年の最優秀作品賞にノミネートされた9本の映画のうち、映画祭のサイクル外で初公開されたのは2本だけでした。
これは物事のやり方ですが、古いやり方が完全に受け入れられなくなるとどうなりますか？ 2020年はまだCOVID-19の大流行の危機に瀕しており、この作品の執筆時点で88万人以上の死者を出した惨劇であり、世界はいくつかの大きな再調整をしなければなりませんでした。エンターテインメント業界だけでもほぼ完全に停止し、映画館は数か月間閉鎖され、映画のリリースはVODを優先して延期、延期、またはキャンセルされ、万が一の場合に備えてオスカーでさえ後の日付に戻されました。映画祭も大きな影響を受けています。カンヌのように完全にキャンセルされたものもあれば、マスクを着用する必要のある社会的に遠いレッドカーペットを含むヴェネツィアのように、社会的距離の政策に対応するために深刻な再編を受けたものもあります。トロントとニューヨークはどちらも、批評家と聴衆の両方にとってデジタル化しています。世界中の同僚とのスクリーニングに参加するという興奮から、自宅のラップトップで新しい映画を見るということは、確かに深刻なペースの変化です。
今シーズンの最大かつ最も顕著な変化は、現在のフェスティバルサイクル中に上映される映画の数が大幅に減少したことです。通常、TIFFのようなフェスティバルでは10日間で何百本もの映画が上映されると予想されます。現在、TIFFのスレートには50本の映画があります。これは重大な不況ですが、予期しないものではありません。そのラインナップの中で注目に値するのは、映画自体の一般的にミュートされた性質です。それは、それらの品質が低い、または視聴者からの期待が低いということではありません。むしろ、スターがちりばめられていると私たちが期待しているスレートはそうではありません。 TIFFは、ケイト・ウィンスレットやシアーシャ・ローナンなどのスターを引き続き歓迎します。 アンモナイト たとえば、しかし、何年も前からのレッドカーペットとA-Listersの無限の組立ラインを期待しないでください。
TIFFとニューヨークは通常、Fox Searchlight、A24、Warner Bros.、およびその他の主流のスタジオやディストリビューターからのより大きなハリウッドのタイトルによって支配されています。今年、彼らの不在は明白です。サーチライトがクロエジャオのドラマを推し進めている間 遊牧民 さまざまな映画祭（ヴェネツィア、トロント、ニューヨークで上映されている数少ない映画の1つ）で一生懸命に、ウェスアンダーソンのようなベイティ映画を控えています。 フレンチディスパッチ と伝記 タミーフェイの目 。ワーナーブラザースは当初予定していた ドリームプラン王 、2020年11月のリリースで、ヴィーナスとセレナの父であるリチャードウィリアムズとしてウィルスミスが主演する伝記ドラマ。それはそれをフェスティバルプレミアのために準備させたでしょう。今では、リリース日が1年遅れているのがわかります。 A24には新しいソフィアコッポラの映画がありますが、 石の上に 、ニューヨークで初公開され、Appleのストリーミングサービスと提携して開催されたリリースです。
これが示しているのは、多くのスタジオが現在のアワードシーズンとインディーズサーキットを映画をサポートするのに十分なほど頑丈であるとは考えていないということです。映画のように厳しい市場では、配給会社は映画に成功の可能性を最大限に高めたいと考えています。観客は限られた容量で劇場に戻ることを躊躇しているため、現時点ではそれを保証することはできませんが、 テネット 。一部の人々は、オスカーが完全にキャンセルされることをまだ期待しています。これは、イベントの92年の歴史では起こらなかったことです。確実に最優秀作品賞にノミネートされたエグゼクティブの場合、COVIDの大流行が続く中で忘れられたり、時間の砂に失われたりする可能性が非常に高い今年、初演のリスクを冒したいと思いませんか。 ？
まだ前進しているフェスティバルについては、他にも明らかな違いがあります。 1つはNetflixがないことです。過去数年間、ストリーミングジャイアントは、批判的かつ商業的に古い学校のスタジオと競争するために歯と爪を戦い、フェスティバルシーズンにプレーすることがその戦略の重要な部分でした。彼らは次のような映画でいくつかの主要なイベントを支配しました ローマ 、 マリッジストーリー 、 と アイリッシュマン 。今年は、アーロンソーキンの映画から、賞に適した映画がたくさんあります。 シカゴ7裁判 マリリンモンローに焦点を当てたドラマに ブロンド に マレイニーのブラックボトム 、後期偉大なの最後の映画 チャドウィック・ボーズマン 。彼らは皆、フェスティバルサーキットの外に座っています。聴衆がすでに家にいて、競合他社に先んじて製品を彼らに届けるのに優位に立っているのに、なぜ批判的な名声と業界の注目を集めることに悩むのですか？
祭りはビジネスが行われる場所です。スタジオは取引を行い、今後のタイトルを販売し、世界中の視聴者に世界を広めます。現状を失うことは、賞のキャンペーンを台無しにすることだけではありません。それは、数十億ドル規模の産業の基本的な経済学の完全な再構築についてです。 COVID-19によって映画界に引き起こされた地震の変化を完全に理解するには何年もかかるかもしれません。今のところ、私たちが持っているのは、緊急時対応計画の奇妙なるつぼと、かつてのようなものにはなり得ない通常のビジネスの試みです。少なくとも私たちはまだ映画を持っています。またはそれらのいくつか。
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