「ロストドーター」レビュー：オリビア・コールマンは、この緊張したNetflixドラマで、母性と人間性の間の空間をナビゲートします
私たちの評決
これは、不完全な人々についての静かで思慮深い映画であり、不完全な真実をほのめかしています。
にとって
- -上から下へ、これは優れたキャストです
- -マギー・ジレンホールは、デビュー作としては珍しい監督としての自信を示しています
- -映画の母性の検査は乱雑で不完全であり、そこに美しさがあります
に対して
- -後半を少しドラッグします
エレナ・フェランテの ロストドーター は、平行した象徴性と精神分析的解説が満載の密集した小さな小説であり、150ページ未満の簡潔さの驚異的な偉業です。テーマが非常に重い作品なので、ベテランの監督でさえ、小説の母性、うつ病、個人の自律性の検査をうまく適応させるのは難しいかもしれません。そのため、マギー・ギレンホールがカメラの後ろでデビューしたときにこの脚本が書かれ、監督されたのを見ると、少し衝撃的です。自信を持って自信を持って、自分の名前にもっと多くのクレジットを持っている人の作品のように感じます。
ギレンホールの脚本 ロストドーター フェランテの元のテキストにかなり近い色合い。 48歳のレダ教授（ オリビア・コールマン ）ギリシャでの夏休み—一人で、彼女の大人の娘から離れて、北アメリカに戻った。ある日、ビーチで勉強していると、別の休暇中の家族に出会う。彼女は特に若い母親のニーナ（ダコタ・ジョンソン）と彼女の4歳の娘のエレナに魅了されます。彼女は砂浜を上下にドラッグする人形に夢中になっています。
ある日エレナが行方不明になると、レダは彼女を探すことに巻き込まれます。エレナはすぐに元気であることがわかりましたが、人形はどこにも見つかりません。それは、一見不可解なように、レダが行方不明の人形を取り、隠してしまったためです。これにより、ニーナは注意力に飢えた娘に対処する能力が低下しました。
レダが小さなプラスチック製の人形を誘拐した理由は、最初は謎のようなものです。しかし、若い既婚の母親としてのレダの時代へのフラッシュバック（ジェシーバックレイによって生の精神で描かれています）は、彼女とニーナの母性への挑戦との類似点を明らかにしています。やりがいのある学問的キャリアを追求するというレダの自己実現への欲求と彼女の娘への愛との間の対立は、彼女が今日に後悔している彼女の魂の骨折を引き起こします。コルマンとバックリーのパフォーマンスは、お互いを完璧に補完し合っているので、すごいです。普遍的な経験と特定のキャラクター研究の間のギャップを埋める、非常に微調整されたキャラクター作品の表現です。
ギレンホールが何とか捉えているのは、物語の中で示された経験の詳細だけでなく、レダが完全に理解していないように見える力によって動機付けられた内部の闘争でもあります。 「母親」以上になりたいという願望、母親があなたにとって何であったか以上になりたいという願望、そしてあなた自身の権利で完全に自律的な存在になりたいという願望と、幼児が要求する愛、世話、注意との間には分裂があります。
映画の男性に対する見方は、それほど微妙なものではありません。伝統的な男らしさが若い父親に与える責任の重さである母性のストレスの大部分については骨が折れません。映画の男性は肉体的には存在しますが、感情的には利用できません。ニーナの夫であるトニ（オリバージャクソンコーエン）—脅迫と脅迫を使って欲しいものを手に入れるギャング、ピーターサースガードはレダの魅力的ですが、空飛ぶ恋人であり、ニーナの危険な休日ですとのロマンス 一般の人々 の ポール・メスカル 。これは、レダの元夫（ジャック・ファーシング）の描写で少し良く伝わります—一見思いやりがありますが、感情的に気づいていません。男性的な理想に最も近いものは、レダがアパートを借りているアメリカ人の元パットであるライル（エドハリス）の形で来ます。ライルは女性の会社への欲求にやや必死であり、レダが一人になりたいときにヒントを得ることができませんが、彼女がそれを必要とするとき、彼は最終的に支援します。
マギー・ギレンホールは、フェランテの小説の細部に非常に注意を払っているため、原作に少し忠実すぎるように見えます。約2時間で入ってくると、後半のペースが少し引きずられます。しかし、ギレンホールは俳優の監督の大国であることを証明し、大げさなことや誇示することなく、お互いの強みを補完する方法で出演者を導きました。
ロストドーター は不完全な人々についての静かで思慮深い映画であり、不完全な真実をほのめかしています。不完全な母親は必然的にどれほどであり、その過程で受け継がれる不完全さです。
ロストドーター Netflixで初演12月31日。
